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被做成牙签的大树最幸福，因为它们可以品尝到各种美味佳肴。

绿叶默默地扶持着红花，但红花却总是一言不发。

牛和羊的区别是烹调它们需要不同的火候。

有两个办法可以知道毒蛇的滋味儿：一是尝它一口；二是被它尝一口。

壁虎很难理解人只掉了一个手指头就急急忙忙往医院跑。

狼：不屈服于人类的狗杂种。

走上坡路的人受到称赞；走上坡路的驴子受到鞭打。

能吃草根者必成大事。驴子除外。

小蝌蚪比青蛙更可爱，因为它们要好逮一些。

即使我们老是给狮子吃熟食，也很难改变它们吃人的本性——它们很可能把人叼到烤炉里烤熟了再吃。

当我带着一只狼、一只鸡和一袋米过河时，才真正体会到当领导的艰难。

孤独的牧羊人面对有组织的羊群总是胜利者，因为羊群是他组织的。

望远镜越造越大，看不清楚的星星越来越多。

小动物比猛兽可爱得多，因为它们总是对我们摇头摆尾，从不侵犯我们的利益。

在今天的大城市里，没有颜色的空气已经很难看得见了。

对老年秧歌队要一分为二：他们因舞姿昂扬向上而有利于精神文明；因乐声分贝过高而不利于物质文明。

正因为全球气候日益变暖，我才对人类的前途不寒而栗。

越来越多的动物用“死谏”规劝我们重视环境保护。

我们人类非常羡慕鸟类，因为它们会飞；我估计鸟类也非常羡慕人类，因为我们会制造猎枪和子弹。

春无鸟声，夏无蝉声，秋无虫声，冬无雪声，因四季都有马达轰鸣。

恐龙的灭绝真是一个悲剧，不然我们的餐桌上又可以多几道菜了。

仁者乐山，智者乐水，环保主义者满眼垃圾。

我煮了一百多只土鳖，喝下它们的汤，以化开身上的一小块淤血，它们至死都一声不吭。可它们若是咬了我的一口蛋糕，我一定会大发雷霆。

一对兴奋的兔子在交配之后生崽了，只是它们并没有意识到已经对提高居住国的国民生产总值作出了贡献。

我把吃鸡蛋的过程叫做化悲痛为力量——母鸡的悲痛化作我的力量。

不同地区的水果含有的农药成分是不同的。为了让我们的器官受损均匀，最好不要连续吃一个地区出产的水果。

苍天正以越来越难看的脸色注视着人类。

地球上的资源是取之不尽的：没有煤还有油；没有油还有水；没有水还有沙。

上苍在夏天和冬天之间安插了秋天，是为了让我们渐渐适应大自然的凉意。

星星不能当饭吃，可是天文学家可以靠数星星混饭吃。

大海之所以伟大，不因为它叫大海，而因为它是大海。

人们对着一小摊积水皱眉头，却给一大摊积水起了个美丽的名字：湖。

和耀眼的日光相比，我更喜欢明媚的月光。遗憾的是月光也是日光。

我不明白为什么南半球和北半球挑选赤道这个热烘烘的地方会合？

河流之所以曲折，是因为要它不直的因素太多了。

火红的太阳光芒万丈，可它管不了小虫子的去向。

夜晚靠星星引路是很安全的，因为你事实上不可能跟着它们走到天上去。

忍耐是种子的命运；奔波是河流的命运；思索是星辰的命运。

风是绯闻之友；雨是感伤之友；雾是阴谋之友。

投资我因为一买股票就被套牢而成了战略投资者。

只有两个消息使投资家睡不好觉：一是亏损；二是赢利。

让股民相信这一点是困难的：除了牛和熊以外，地球上还存在着其他值得关注的动物。

股市升升降降，达人乐其无常。

股价是集体智慧的结晶，它们通常是庄家狡诈与散户迟钝的加权平均。

银行存款是定心丸，上市股票是兴奋剂。定心丸不会让你有多大出息，但却要不了你的命。

在外汇交易中，要多看世界经济的光明面，少看阴暗面，这样你总能发现一两种还不是糟糕透顶的币种。

股市赢钱定律：购买股票之前，先做出尽可能理智的选择，然后反其道而行之。

每个时代都有自己热衷的话题：前天是阴与阳；昨天是善与恶；今天是多与空。

市场人类通过和植物的斗争创造了种植业；通过和动物的斗争创造了畜牧业；通过自身的相互斗争创造了商业。

如果没有钱，经商就是一句空话；可商人若是一句空话没有，他们的钱从何而来？

上帝经常改变身份：在有的商店里他是顾客，在有的商店里他是售货员。

对外贸易不仅交换了不同国家的资源和劳动，而且交换了人民的爱好。

所有商品的价格都有水分，商人将其尊称为“利润”。

繁荣使部分奢侈品成为必需品；萧条使部分必需品成为奢侈品。

政治家彼此攻击；艺术家彼此贬低；买卖人彼此算计。

商人为了多赚一分钱，他宁可忍受客户一个星期的气——因为这一分钱会让他开心一个月。

理想的交易是这样一种行为，双方都最大限度地捍卫自己的利益，同时又绝不肯让对方吃一点儿亏。

衰退是一件坏事，因为它是萧条的前奏；但萧条却是一件好事，因为它是复苏的前奏。

个人的嗜好只是嗜好，时代的嗜好却是商机。

一个正派的推销员是从不说谎的，对他的话只是需要打点儿折扣。

商业谈判的制胜之道是选择对自己最有利的时刻向对方投降。

如果你想知道向老年人推销一件新产品有多累，就赤手空拳卸一车煤吧！

凡事不宜痴，若治学，则不可不痴；凡事不宜呈，若救美，则不能不呈；凡事不宜奸，若经商，则不得不奸。

一万个商人里面只能挑出一个老实人，其实那个家伙也是大智若愚。

作为一个商店经理，坦率地说，我十分不喜欢女顾客，因为她们买东西总是挑挑拣拣，讨价还价，半天也拿不定主意；我更不喜欢男顾客，因为他们不到万不得已时根本不买东西。

市场营销的核心是带领潜在的购买者从动摇走向坚定。

品牌文化大大影响了人们的思维方式。一双普通皮鞋夹了我的脚，我会诅咒这双皮鞋的生产厂家；一双名牌皮鞋夹了我的脚，我会痛责自己的脚长得不够标准。

古代的征服靠刀剑；近代的征服靠枪炮；当代的征服靠资本和品牌。

文物与文化一件文物的现行价格减去古时候的价格以后还应该有一个差额，这就是时间的价格。

如果你的邻居刚刚下葬，挖掘他的坟墓是不道德的；但如果他已去世千年以上，掘墓就是一种科学考察。

陵墓修得精美有一个好处：你死的时间越长，想拜访你的人越多。

成为文物的首要条件是耐得住寂寞。

要想使古建筑重放光彩，就得给它们多涂几层油漆。

年轻人常常发出对异族文化的惊叹。随着年龄的增长，这一惊叹会转化为不安。

西方人理解中国人的难度，犬致相当于一只麦香鸡理解一条水煮鱼那样的难度。

考古学是一门改变过去的科学。

古董收藏家既要了解过去又要了解未来。他必须知道昨天在明天的卖价。

读书食之味以舌尝之；书之味以心尝之。

读书不是为了炫耀，而是为了炫耀时有话可说。

在一些情况下，人们通过声称读过某些书籍炫耀自己的品位；在另外一些情况下，人们通过声称没有读过某些书籍炫耀自己的品位。

认为知识只会带来快乐不会带来痛苦的人只看到了知识的一面。

阅读文学作品是很难使人堕落的，除非你碰巧经常阅读堕落的文学作品。

读者发现一本好书的欢乐或许还比不上这本书本身的狂喜。

有些书是朋友，可以与之交谈；有些书是对手，只能与之交战。

我平生有三爱：爱书、爱钱、爱美人。书可以陶冶情操，钱可以买书，美人可以伴我读书。

意义含糊的作品才能激起人们一再阅读的兴趣。伟大的作品从来不是清澈见底的。

要想做一个沉甸甸的人，就得往肚子里多塞东西。

改变世界的书籍通常会有如下命运：它在开始时无法出版；出版后销路不佳；畅销后受到质疑；公众普遍接受它时，作者已在墓地里鼾睡不起。

以看书之心看钱，赚钱时便前思后想；以爱钱之心爱书，读书时方起早贪黑。

对于不同的书籍，我们应该以不同的方式吸取营养：就像对于植物，我们有的食其根，有的食其皮或果，有的则用来熏蚊子。

到知识的海洋里遨游，不是为了沾一身水，而是为了抓几条鱼。

只读公认的经典之书有一大缺憾：你将失去自己发现一本经典的乐趣。

把书写得通俗易懂是对读者的侮辱。我喜欢读得满头大汗仍是一头雾水的作品。

浩瀚书海淹死了多少饱学之士啊！

有些书能直接影响大众；有些书只能通过另一些书影响大众。

书并不是越厚内容越丰富：一本薄薄的小册子可能包括了一部十卷本著作的全部思想，而后者却没能包括前者的简洁。

即使在知识的海洋里，也只有小鲸才能变成大鲸。

要想成为有用的人，我们必须学习一辈子；可是要明白这一道理，就得用上大半辈子。

千万不要低估好书的作用。如果一个骗子读了几本好书，他行起骗来更像一个好人。

蝇为袖珍之蝉；猫为袖珍之虎；书为袖珍之宇宙。

敢于不把一本好书读完，有时也需要一点勇气。

中国文人有两大陋习：一是索书，二是赠书。前者晾夺他人金钱；后者挤占他人空间。

阅读中最大的难题是何时停下来思考。

文学文学之路崎岖一点倒没什么，问题是上面挤着的人太多。

忠实于生活的文学作品是没有出息的。真正的文学应该是能够和生活对抗的独立力量。生活在它们面前自愧不如，懊悔不已，并心甘情愿地按照文学指引的道路改弦更张。

经典：满脸皱纹的时尚。

苏东坡将“三光日月星”对成“四诗风雅颂”固然不错，但若能对出“八旗满汉蒙”就更好了。

获得文学奖的不妙之处是，以后我再也不能以没得过这种东西为荣了。

一本书若想成为经典，就必须为后人留出足够的诠释空间。

我们从诗歌和神话中揣摩古人；后人从广告和肥皂剧中揣摩我们。

人们对古代的作家顶礼膜拜，对未来的作家充满期许，对当代的作家嗤之以鼻。

文学名著至少要读三遍：第一遍寻找故事；第二遍寻找作者；第三遍寻找自己。

经典作品是那些作家为个人写作，但碰巧感动了他人的书籍。

有的人只写了一部书，却引出后人写了一千部书；有的人写了几十部书，却没能引出后人的一句话。

文学经典之所以有丰富和伟大的内涵，是因为每一代读者都往里面注入了新的内容。

买我的书有点得不偿失。因为我很少直接告诉读者什么，而是留出大片空白让读者自己补充。

经典作品是这样一种书：读者从书中读出的东西远远大于作者最初装进里面的东西。

伟大的作品首先让他的作者感到震惊。

舞台艺术演员是这样一帮家伙，他们不承担伟人的责任与苦难，却在舞台上对人民发出谆谆教诲。

我们常常把意外之事称为“戏剧性事件”，虽然一出戏剧的进程严格为导演所控制。

在观看悲剧时，如果主人公的命运不够悲惨，观众的心情会很不自在。观众的幸福感主要建立在剧中人物与自身命运的巨大反差之上。

悲剧演员与喜剧演员的区别是，前者哭着找你要钱，后者笑着找你要钱。

悲剧的主要作用是让观众庆幸自己置身度外。

我们把一种既无喜剧之诙谐，又无悲剧之庄重的剧目称作“正剧”。

小说小说里的哲学应该是作家无意中装进去而被评论家有意挖出来的东西。

最好的小说是这样的书籍：读者以担当其中一个角色为荣。

武侠小说之所以魅力无穷，因为在它里面任何不可能发生的事情都可能发生。

描写鳏夫的作品之所以少得可怜，是因为女作家对他们知之不多而男作家对他们不感兴趣。

想生动地描写一个美食家吗？你应该从他的满嘴假牙开始。

在侦探小说的第一章里当上犯罪嫌疑人是十分安全的，作者会用余下的篇幅为他洗清罪名。

神话只是越传越远的闲谈。

善待神话吧——哪怕它已被科学证明是无稽之谈。

新闻与出版编辑：一个偏才。他的创造能力约等于零，但校正他人的能力却趋于无限大。

标题必须比正文更精彩、更有价值——这是记者写新闻稿最起码的基本功。

书店里的《名人名言》都应该半价出售，因为那里面只有“名人”，没有“名言”。